今天（11.27）下班之后去看了《蜡笔小新》啦，虽然新之助不是我的童年，但我小时候也在很多电台点播节目里见到他，他就是那种一直都特别贱萌可爱的形象，也是好像永远都不会长大的幼儿园小朋友。
这次又是日本人很喜欢的恐龙题材了，我也在想恐龙到底有什么独特的吸引力，能够深受那么多一代又一代的小孩子追捧。我们国产动画里也有《奇奇颗颗历险记》《蓝猫龙骑团》《恐龙宝贝》《晶码战士》之类的作品，小朋友们也很喜欢看。
《侏罗纪公园》原著小说中有句话：“孩子们喜欢恐龙，是因为恐龙和他们的父母一样，既使他们向往又让他们害怕。”可以在一定程度上解释恐龙所映射的力量崇拜意识，恐龙身上的神秘色彩也符合孩子们热爱想象的特点。而从教育的角度出发，人类必然得了解地球曾经的霸主。
当然，这种宏大叙事感在小新这里被消解了，因为小新一直都是独属于他自己的图层，在电影里他可以用自己那种鬼马精怪的风格在恐龙队列中穿梭，也可以装作自己听不懂大人的话，但其实一两句就把姐姐给带出了心结。
在这部剧场版里，真的是完全吻合了“蜡笔”这个主题，之前说蜡笔小新，是因为新之助的眉毛长得像蜡笔画出来的一样，但这次小新的暑假作业就是蜡笔画日记，他就是把自己和小恐龙纳纳，以及五人组小伙伴春日部防卫队一起的快乐假期给一张张画出来了，而且这个动作是贯穿整部电影的，小新一开始想要去海边旅游，用的理由就是要完成他的蜡笔画日记。在故事中间的温馨时刻，小新也是真的一张一张画出来的，一开始我还以为这蜡笔能画这么精致呢，后来看到就是图叠上去的就理解了。最后的两个彩蛋，其中一个就是他上交了自己的恐龙日记，另一个则是比利·出奇和小白对着天空思念已经离开的恐龙纳纳。
这么设计的弊端就是用烂了，非常俗套，你在很多儿童动画里都能看到类似的操作，比如《疯狂超能营》开头结尾就是手账画，为的就是呼应起来。但好处就是故事串起来非常好理解，如果观众是小孩子的话，会更容易明白故事到底在讲什么。当然也可能是我之前看《海绵宝宝：拯救比奇堡》里的真人版辣到眼睛了，看《蜡笔小新：我们的恐龙日记》觉得真是相当之眉清目秀。
说起来眉清目秀，真的比利·出奇就是第一个出场的，长得好帅。我一度以为这是长大之后的小新，心说难道小新还做科学家了吗？结果画面一转就是他和小恐龙被击中，小恐龙落水了。
虽说是蜡笔小新，但现在的剧场版就基本是五人组一起行动了。和《哆啦A梦：大雄的地球交响乐》比较起来，五人组的戏份更平均，而且给每个角色都有平均分配的戏份——这点确实《喜羊羊与灰太狼大电影：守护》就没弄好，把其他角色整成了背景板。
小新是主角，事情主要也是在他家发生的，和自己的父母以及小白互动很多，自己那些古灵精怪的动作一个也没少，还有翘屁屁。风间是吐槽役，然后和有一个和小新的CP感（被小新吹耳朵）。阿呆原本话很少，但这次很出彩的是知识大佬＋鼻涕高光，真的啥都会。妮妮稍微有点弱，但因为是女性，同时也出现了超幸福过家家和挨揍兔子这些画面，也算是在有出彩。电影前期的正男给人感觉就比较普通，就是一个受气包，扭蛋抽到的是暴龙的便便，但没想到后面竟然还有和恐龙一起跳舞的专场（这也是我觉得唯一有bug的地方，怎么突出就出现了唱歌跳舞）。
而且我感觉这次五小只的衣服换了一套又一套，突出一个新奇感，后面还有他们各自扮演恐龙衣服，也是特别有趣。
说回作品，很明显这部恐龙日记是借复活恐龙探讨生命创造和亲子关系，虽然正反派是一家人这个点有点俗气，但毕竟前期是真的没看出来，毕竟这个父亲巴布鲁·出奇（バブル・オドロキー）长得和他的女儿、儿子太不像了。
电影里给出了两组造物-父子关系，分别是比利-恐龙纳纳（吉太郎）和巴布鲁-比利/安吉拉。比利是在无意中创造了一个原本不应该出现在现实世界里的小恐龙；而巴布鲁则是创造了恐龙岛，只不过这个岛上的恐龙全是机械恐龙——直到中间之后观众才知道是机械的，从一开始到中间，我都以为恐龙就是真的，而且还给了一头无名大恐龙那么多镜头，还有非常真实的生理反应，难道这个无名大恐龙是纳纳的妈妈吗？但一道激光下去，还是一个机械恐龙。
而巴布鲁一家里作为唯一被怀念的母亲形象还是被神化了，她成为了那个一直绕不开的心结夙愿，也成为巴布鲁逐渐迷失本心的起源——这种将女性神化并置于水晶镜像里的例子从《白雪公主》开始就有了，到前几年我看《瓢虫雷迪》的时候还一直在用，就感觉一切都是女性的问题，哪怕她死了，也是她作为母性敌托邦存在的问题。
说回恐龙，一开始确实是被唬住了，以为真的整出来一个类似侏罗纪公园的复活恐龙，那基本就是往视觉奇观那边发展了，说不定还会探讨一下人类与恐龙共存的问题。这门票也确实是非常贵，但架不住很快就形成了崇尚恐龙文化的潮流。
但小新家毕竟是工薪阶层，没有钱去恐龙岛，这时候你要认识一个财阀大小姐，所有问题都迎刃而解（说起来为什么没有财阀少爷呢，emm好像有，在《间谍过家家》里）——柯南和辉夜大小姐里也是这么做，所以小爱就登场当工具人角色，超级VIP票说来就来。
哪怕是在导游车环节，我也一度认为恐龙就是真的，尤其是被阿呆这个百晓生盖章认定的那么多全新种类，他都没发现更明显的问题，那说不定在恐龙岛已经形成完整的生态链了呢。
而且这个疑惑很快就被小新和纳纳他们的开心暑期游给打断了，故事一度回到了温馨亲子游的地步。站在精神分析的角度，我们其实可以看到恐龙岛里观众热烈追捧游览和春日部防卫队五小只和纳纳一起游玩的画面形成一堆巧妙的对应关系：大人们不知道这是假恐龙的情况下，通过游览的方式去获得了旅游体验；小孩子不知道这是真恐龙的情况下，就把纳纳当做一个普通动物一直开心游玩。
直到机械恐龙逃离恐龙岛，这个巨大的骗局被暴露——这里就体现出媒体的好处了，不管是巴布鲁的超大屏幕多窗口全程监控恐龙行动，还是媒体第一时间跟进各种谈话综艺节目讨论——真相根本就没有在“被隐藏”这一环节被掩盖，而是直接就传达到春日部的所有人眼前了。
这下就直接进入了末日灾难，机械龙大暴走环节，永远最开始受伤的还是30年房贷没还的野原家，在这个灾变过程里，当然也是永远只有建筑物倒塌被毁坏，没有人真正受伤流血——小新是个例外，流血这件事本身也是为了形成前后呼应——而且为了弱化这种恐慌感，扭蛋发挥了作用，把大人们全都抓走了。
整个五小只对抗那么多机械恐龙的过程，并没有现实出多少战力，主要还是靠他们自己的搞笑动作给硬控了恐龙一段时间，真正打倒其他机械恐龙的还得是纳纳。
看到快结尾我就在想，纳纳应该何去何从，毕竟他存在于世间也不是不行，就当一个宠物养，跟着比利一起旅行或者隐居也行。不过最后纳纳还是在救小新和小白的过程中，因为激光射中倒塌的巨大圆柱而牺牲了——这个圆柱上面正是巴布鲁作为新奇发明家的大幅宣传海报——一个非常明显的菲勒斯象征呀——最后纳纳成为了小新蜡笔画里的一段回忆。
整体来看，这个《蜡笔小新：我们的恐龙日记》我可以给到7.5分的高分，照顾到了所有角色分配，衣服换得多，剧情合理性很高（除了正男和恐龙跳舞），主题也非常明确，如果是大人带孩子去看，在价值观上也完全没有问题捏。
